“O movimento moderno foi chamado de ‘Funcionalismo’ na Escandinávia e a arquitetura e o design pretendiam, antes de mais nada, ser úteis”, disse a arquiteta Mette Aamodt, residente em Cambridge, Massachusetts, cofundadora da empresa Aamodt / Plumb. Escandinávia significa os países da Europa do Norte: Dinamarca, Suécia, Noruega.

Surgido na década de 1950 ao lado do movimento modernista na Europa e na América, o estilo moderno escandinavo priorizou móveis e interiores democráticos, acessíveis e elegantes. 

O design escandinavo da época foi fortemente influenciado pelos dias frios e curtos de inverno da região nórdica. A sobrevivência no norte exigia que os produtos fossem funcionais, e essa foi a base de todo o design desde o início. Os conceitos deste design baseiam-se em considerações práticas: interiores aconchegantes, iluminados e minimais. Estas condicionantes trouxeram uma elegância sobressalente e uma predileção por cores mais claras, formas simples e espaços abertos. O objetivo era maximizar a luz em cada curva, favorecendo cores claras e espaços livres de desordem e ornamentação.

   O escopo do modernismo foi muito amplo e se desenvolveu de maneira diferente em cada país.

Os designers escandinavos foram influenciados por tudo o que acontecia ao seu redor.

Há quem defenda que o designer e arquiteto Kaare Klint, é o pai do design escandinavo pois criou uma linguagem de design que seria falada por designers nas décadas seguintes. O autor é um visionário que ganhou esse estatuto devido à sua criatividade e engenho e especialmente por combinar conceitos arquitetônicos com design. Nasceu em 15 de dezembro de 1888 em Copenhague, Dinamarca e desde cedo que a arquitetura esteve presente na sua vida por influência do pai, Peder Vilhelm Jensen-Klint. 

Estudou as dimensões dos objetos domésticos relacionando-os às demandas da sociedade por funcionalidade.

A sua cadeira KK9662 Faaborg tornou-se um ícone do design dinamarquês com a sua perfeita unidade de estrutura, materiais e função. Há quem diga inclusivé que esta peça abriu um novo caminho para o Design Dinamarquês.

Foi criada para o museu Dinamarquês Faaborg e como tal o jovem Klint considerou cuidadosamente todos os aspectos da cadeira Faaborg para garantir que cumprisse a sua função pretendida. Foi projetada para ser leve, de modo que pudesse ser movida pela galeria por qualquer visitante, de modo que eles pudessem sentar-se diretamente em frente a uma pintura para estudar a obra. As principais dimensões da cadeira encaixam-se no sistema da proporção matemática clássica conhecida como proporção áurea, de modo que o raio total do arco das costas e a altura do solo até o topo do trilho do assento são os mesma dimensão e estão diretamente relacionadas à largura total da frente do assento. Essa estrutura matemática foi da influência de Carl Petersen – arquiteto líder do movimento Neoclassicista na Dinamarca.

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Publicação desenvolvida no âmbito da cadeira de História do Design Industrial na Escola Superior de Artes e Design